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构图法则

构图是指画面的总体布局，古称经营位置，经营二字道出了构图之重要。构图幅式主要有中堂、立轴、斗方、橫幅、长卷、扇面、冊页等。在古代，橫幅幅式不多，现代因室内装饰的需要，横幅占了很大份量。(图56)

图56A中堂是挂在古代客厅正中的字画，反映主人的人格情趣，高宽比例约3:2。

图56B立轴是竖立型幅式，高宽比例约2:1。

图56C斗方是正方型幅式，高宽比例约1:1。

图56D横幅是长条型幅式，高宽比例约2:1。

图56E长卷是较长的橫幅，长度不限（翠湖春晓图局部）

图56E扇面是扇形幅式，有折扇、团扇

图56F冊页是画幅较小画面简洁的幅式，通常装订成册

构图要讲究取舍剪裁，宾主呼应，虑实结合，疏密适当，开合适度，远近层次，大小搭配，高低错落等关系。这些关系讲得再具体也难于操作空白横幅图片素材，必须靠画家自己去探索和掌握，所以这里不展开讲，构图总的要求是画面协调统一优美，最好上能见天下能见地（江河），切忌满纸画得满满的，一点空白也没有，空白称为留白，是山水画的重要法则，国画讲究意到笔不到，留白处理恰当，更有此处无声胜有声之效。

构图是关乎整幅画美感度的关键，不可不重视。为了形象的说明，下面列举三景构图法、三层构图法、三远构图法及多角度构图范例如下，其中三远构图法巳在前面述过，不再赘述。

三景构图，是指画面的总体布局，通常由主景区、附景区、配景区三部份组成，主景主要由山石或大树构成，在画面中占显要位置。附景也由山石、树木等构成，但位置附属，且占用画面应小于、低于主景。配景通常由远山、云雾、水波、人物、车船、丛林等构成，在画面上主要起点缀作用，有时也可不设附景配景。（图57）

图57左山为主景，右山为附景，远山为配景。

三层构图，是指近景、中景、远景三部份的布局，当然并非铁定的三层，原则上近中景是重点，精心刻画，墨色浓重，中景虑实结合，墨色稍淡，远景注重形态，墨色淡化，景物蒙笼。（图58）

图58松树及蓝色山石为近景，中间绿色山石为中景，波形山脉为远景。

4、构图范例

半边型：较适合立轴、斗方。主景占半边，另半边画附景、配景或留空白。（图59）

图59

中间型：较适合立轴、斗方、横幅。主景占中央，两边画附景、配景或留空白。（图60）

图60

对称型：较适合斗方、横幅。主景附景各占一边，中间画配景或留空白。（图61）

图61

对角型：较适合立轴、斗方、横幅。主景附景各占一角，中间画配景或留空白。（图62）

图62

占角型：较适合立轴、斗方、横幅。景物占画面一角，其余全留白。（图63）

图63A斗方占角构图

图63B横幅占角构图

环抱型：较适合横幅、斗方。（图64）

图64

层叠型：较适合立轴、斗方、横幅。（图65）

图65

点式构图：较适合立轴、斗方、横幅，南派山水多用此法。（图66）

图66A两点式构图

图66b两段式构图

图66c三点式构图

图66d多点式构图

此外还有工字型、S字型、Z字型、C字型等不赘述

本期推荐艺术家

邱汉桥，1958年生空白横幅图片素材，字抱朴子，现居北京，湖北孝感人，我国成就卓著的山水画大家。中国当代绘画“北势南气”大格局理论思想的倡导者。当代艺术美学新哲思“忘我忘象”理论的创立者。提出当代绘画新理论发展纲要邱汉桥十八字法 “ 锤头皴和水润墨涨法”是邱汉桥在中国绘画近两千年来技法创造中的第三十六皴法。邱汉桥25岁作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《乡梦》等入选辽宁省美术大展并入选文化部国外巡展和全军美展。30岁在中国美术馆举办个人画展。32岁作品《外面的世界》获法国尼斯国际双年展最佳作奖，33岁作品《三月寻故里》获中日艺术展铜奖。36岁作品《世纪魂》获全国第八届全国美展最高奖。40岁作品《丰碑》获香港全球华人艺术展特别金奖。43岁作品《雨后斜阳》荣获联合国和平金奖，联合国秘书长安南签发奖章及证书。现为中国美术家协会会员，武警总部专职画家，联合国教科文民间艺术国际组织成员。